We Need To Talk About Kevin Analysis – Es wird weitergehen. Ja, ich halte es für einen Horrorfilm. Regie führte Len Ramsey, basierend auf dem Roman von Lionel Shriver aus dem Jahr 2003.
Es ist eine packende Darstellung eines Kindes, das aufwächst, um seine Klassenkameraden und seine Familie zu töten, und seine Mutter Eva (Tilda Swinton) mit den Folgen allein zurücklässt. Kevin (Ezra Miller) erklärt den Mord nie wirklich, aber er ist ein Symbol für Amerikas Gewalt und Selbstgefälligkeit der weißen Mittelschicht. Dies gilt insbesondere, wenn man bedenkt, dass der Roman nur vier Jahre nach Columbine veröffentlicht wurde. Darüber hinaus zeichnet der Film ein düsteres Bild der Mutterschaft und der unzähligen Opfer, die eine Mutter für die Familie bringt.
We Need To Talk About Kevin Analysis
Shriver erzählt ihren Roman vollständig aus Evas Sicht, strukturiert, während sie an ihren toten Ehemann schreibt und versucht, das Geschehene zu verarbeiten. Obwohl diese Art von Erzählung in einem Film nur schwer umzusetzen ist, dreht sich bei Ramsey die Geschichte immer noch um Eva. Die fragmentierte Erzählung springt hin und her zwischen der Gegenwart und der Vergangenheit, während Eva ihr Leben nach der Tragödie wieder in Ordnung bringt, und der Vergangenheit, während sie sich an Schlüsselereignisse in Kevins Leben erinnert, die letztendlich zum Mord führten.
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Der Film beginnt mit einer Szene, in der Eva La Tomatina besucht, das spanische Tomatenfestival, das jährlich in der ostspanischen Stadt Bunol stattfindet. Die Körper, darunter auch die von Eve, sind mit roter Farbe getränkt, einer Farbe, die den gesamten Film durchzieht und die Gewalt ankündigt, die Kevin mit zunehmendem Alter erleben wird. Als die Kamera jedoch auf Éva zoomt, surft sie mit geschlossenen Augen und ausgestreckten Armen in einer christusähnlichen Pose. Dies geschieht, bevor sie Kinder bekommt, und ihre Pose lässt sie wie eine Märtyrerin aussehen. Es symbolisiert die Freiheit, die Sie opfern müssen, einschließlich der Möglichkeit, zu reisen und das Leben nach Ihren eigenen Vorstellungen zu genießen, wenn Sie Kinder haben.
Rot erscheint in einigen anderen Szenen. Kevin und Eva tragen oft Farbe und Ramsay verwendet oft rotes Licht. In einer anderen Szene schmiert der sechsjährige Kevin rote Farbe an die Wände von Evas Arbeitszimmer. Nach Erinnerungen an das Paradise Festival geht der Film in die Gegenwart über. Kurz nachdem Éva einen Job in einem Reisebüro angenommen hat, kommt sie im Erdgeschoss des Hauses vorbei und bemerkt, dass jemand rote Farbe auf die Vorderseite des Hauses gespritzt hat. Es beleuchtet die psychologische Folter, der Eve jeden Tag durch eine Gemeinschaft ausgesetzt ist, die sie verachtet und ihr die Schuld für den Mord an Kevin gibt.
Schon in der Nacht, in der Kevin schwanger wird, hat er eine Vorahnung. Als Eve und ihr Mann Franklin (John C. Riley) sich auf den Sex vorbereiten, flüstert er: „Ist das sicher?“ Er antwortet: „Nein, es ist nicht sicher.“ Sie machen jedoch weiter. Der Wecker blinkt dann um 00:00 Uhr hellrot, bevor er auf 00:01 Uhr tickt. Dieser Wecker warnt Sie davor, dass das, was Sie getan haben, schwerwiegende Folgen haben wird. Als die Minute den Zeiger wechselt, wird klar, dass sein Leben nie mehr so sein wird wie zuvor.
Während der Schwangerschaft betrachtet Éva ihre Babys im Spiegel und in der Lamaze-Klasse zeigt ihr Gesichtsausdruck, dass sie Angst vor ihrem Körper und den anderen Frauen um sie herum hat. Ramsey zoomt auf den vergrößerten Bauch, um den Punkt zu unterstreichen. Während der Wehen schreit Eve vor Schmerz, als die Kamera erneut heranzoomt, dieses Mal auf ihr entstelltes Gesicht. Im Film gibt es nichts Lustiges über die Geburt eines Kindes.
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Unterdessen hat Kevin von Anfang an eine Reihe von Verhaltensproblemen. Was auch immer Eva tut, sie weint, weint und weint. Ihr wiederholtes Weinen tut Éva weh und ermüdet sie. Als er ein paar Jahre älter ist, hat er Sprachverzögerungen und wurde im Alter von sechs Jahren trainiert.
Évas Frustration explodiert mehrmals. Irgendwann ruft sie aus: „Mama war glücklich, bevor Kevin kam. Wussten Sie schon? Jetzt wacht Mama jeden Morgen auf und wünscht sich, sie wäre in Frankreich.“ In einer späteren Szene, als Kevin sich weigerte, aufs Töpfchen zu gehen. Verärgert wirft Eva es weg. . Erde, er bricht sich den Arm. Wir sehen eine Narbe an seinem Arm, die von dem Vorfall im Gefängnis herrührt. Außerdem erzählt ihr Kevin in einer weiteren Rückblende, dass Scratches Eva daran erinnern soll, was er ihr angetan hat, und sie dazu benutzen soll, ihren Willen durchzusetzen, wobei Schuldgefühle sie als eine Form psychologischer Folter stolpern lassen.
Kevin hilft Franklin dabei, einen Keil zwischen seine Eltern zu treiben, aber Franklin ermöglicht auch das Verhalten seines Sohnes. Kevin ist oft nett zu Franklin. Außerdem kauft der Vater seinem Sohn als Kleinkind mehrere Pfeile und Bögen, darunter einen aus Kunststoff. Mit einer solchen Waffe würde er schließlich seinen Klassenkameraden, seinen Vater und die Schwester seiner Kinder töten.
Symbolisch ist die Waffe an den Mann gebunden, da Franklin glaubt, dass er eine Beziehung zu Kevin hat und ihn an verschiedenen Stellen in seinem Leben beim Schießtraining beobachtet. Währenddessen schaut Eve aus dem Fenster, distanziert und unfähig, die Bindung zu begreifen, die ihrer Meinung nach zwischen Vater und Sohn besteht.
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Es sollte hinzugefügt werden, dass Franklin Evas Wünsche nie versteht und sich im Konfliktfall auf die Seite von Kevin stellt. Er ignoriert den Schmerz der Mutter. Schon früh, als Kevin noch ein Baby ist und Eve ihn einschläfert. Als sie zu Hause ankommt, weckt Franklin sie, obwohl Eva sie bittet, zu schlafen. „Du musst es ein bisschen rocken. Es ist in Ordnung“, sagt Franklin, völlig ahnungslos, dass Eva jede Minute des Tages damit verbringt, das Baby einzuschläfern.
Als Kevin ein paar Jahre alt wird, besteht Franklin, sehr zu Evas Entsetzen, darauf, dass sie aus New York City ausziehen und ein größeres Haus kaufen. Als sie in das neue Haus einziehen, nennt Franklin es Castle. Dann wechselt die Szene zu Eva und Kevin, die in einem leeren, großen Raum sitzen, ohne ein Wort miteinander zu sagen. Das neue Haus schafft nur mehr Distanz zwischen Eva und Kevin sowie Eva und Franklin. Ein größeres Haus löst keines seiner Probleme und es ist ein weiteres Beispiel dafür, dass Franklin Evas Wünsche ignoriert. Dies ist ein weiteres Opfer, das er für seine Familie bringt. Sie gab das Stadtleben auf, um ihrem Mann zu gefallen.
Im Laufe des Romans hinterfragt Éva, ob sie für den Mord verantwortlich ist. War er ein schlechter Elternteil? Eve ist in Ramsays Adaption viel sympathischer. Zwar wollte Eva keine Mutter werden, doch Kevin führt einen ganz normalen bürgerlichen Lebensstil. Er wuchs in einem guten Elternhaus auf, seine Mutter versuchte meist ein paar Mal, eine Beziehung zu ihm aufzubauen.
Ob in einem Fernsehinterview kurz nach dem Mord oder in Evas Traum, Kevin gibt (sozusagen) eine Erklärung. Er blickt in die Kamera und sagt, die Leute gehen zur Arbeit, kommen nach Hause und schauen fern. „Es passiert eigentlich nichts“, fügte er hinzu. Die Leute genießen es jedoch, Leute wie sie zu sehen. Während er das sagt, zoomt die Kamera auf sein Gesicht. Kevin spricht direkt mit dem Publikum und dem Publikum des Films. Vielleicht ein lockerer Kommentar zum Gewalthunger der Amerikaner, ihrer Faszination für echte Mörder. Kevin ruft sie an.
We Need To Talk About Kevin (2011)
In der Turnhalle der High School, in der der Mord stattfindet, verbeugt sich Kevin vor einer amerikanischen Flagge und nimmt dann mit ausgestreckten Armen eine christusähnliche Pose ein. Hier erinnert der Film an Évas erste Szene beim Paradise Festival. Diese Szene zeigt, dass Kevin sich selbst als Märtyrer sehen kann. Auch die Platzierung der amerikanischen Flagge im Rahmen unterstreicht, dass Gewalt Teil der amerikanischen Kultur ist. Seit der Veröffentlichung des Films vor zehn Jahren sind Massenerschießungen an der Tagesordnung.
In der Schlussszene, als Eva Kevin im Gefängnis erneut besucht, sagt sie, sie wolle wissen, warum. Kevin antwortet: „Ich dachte, ich wüsste es. Jetzt bin ich mir nicht sicher.“ Hier wird Kevins harte Fassade weicher. Sein Kopf ist rasiert und auf seinem Gesicht sind Kratzer zu sehen. Vielleicht hat ihn das Gefängnis beruhigt und ihm Angst gemacht. Eva nimmt ihn und Kevin hat nichts dagegen.
Sehr nervig. Er ist ein weißer Junge, der aus einem bürgerlichen Leben stammt und zum Mörder heranwächst. Er ist ein Symbol der amerikanischen Dummheit und der immer größer werdenden Tragödien seit Columbine. Unterdessen wendet sich die trauernde Gemeinschaft an Eva und sieht in ihr ein Monster wie ihren Sohn. Auch diese Form psychischer Gewalt ist erschreckend.
Sie stellen den Menschen schmerzhaft als Monster dar. Er stellt sich offen der amerikanischen Gewalt und kritisiert gleichzeitig den Lebensstil und die Selbstgefälligkeit der Mittelklasse. Es ist auch ein ehrliches Porträt der Mutterschaft und des damit verbundenen Schmerzes und der Opfer.
Monsters And How To Tame Them With Comedian/actor Kevin Hart
Brian Fennelly ist ein Dichter und Geschichtenerzähler, der auch gerne über das Horror-Genre schreibt. Seine Arbeiten erschienen in
Und anderswo. Am Wochenende geht er gerne mit seiner Frau ins örtliche Kino oder sitzt auf dem Sofa und schaut sich mit seiner Katze Giselle einen Film an. Ganz oben auf der Liste der schlechtesten Filme, die man am Muttertag sehen sollte, steht „We Need to Talk About Kevin“. Basierend auf dem gleichnamigen Bestseller von Lionel Shriver aus dem Jahr 2003 thematisiert Len Ramsays Film aus dem Jahr 2011 eine zerfallende Familie, psychische Erkrankungen und die Folgen einer Tragödie. Er fragt: „Wer ist verantwortlich, wenn etwas Schreckliches passiert?“
Eva Khachadorian (Tilda Swinton), eine ehemalige Reiseschriftstellerin, gibt ihr Abenteuerleben auf, als
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