Kylie Minogue Can T Get You Outta My – Kylie Minogue und dieser verdammte Tanzsong (oder wie einer der besten Popsongs des Jahrhunderts den Pop verließ)
Wenn ich die Fünf-Sekunden-Regel anwenden würde und gebeten würde, die 3 besten Popsongs der 2000er Jahre zu nennen, wäre meine Antwort „Can’t Get You Out of My Head“, „Toxic“ und „Since You’ve Been Gone“. Was „Can’t Get You Out of My Head“ („CGYOMH“) einzigartig macht, ist, dass es eine goldene Kapsel elektronischer Musik verpackt in Pop-Qualität ist. Im Gegensatz zu Pop-Nummern, die versuchen, ihre künstliche Qualität zu verbergen, macht sich „CGYOMH“ ihre Technik zu eigen und bringt sie auf die nächste Stufe.
Kylie Minogue Can T Get You Outta My
Ein großer Teil des Reizes von „CGYOMH“ liegt in seiner Einfachheit. Das Herzstück des Liedes ist ein pulsierender Bass- und Schlagzeugschlag, der sich fast über das gesamte Lied durchzieht. Diese ewige Schleife ist ein Merkmal der elektronischen Tanzmusik, zu deren Paradebeispielen „Blue Monday“ von New Order oder „One More Time“ von Daft Punk gehören, aber im Gegensatz zu diesen Songs spielt dieser Zyklus die zweite Geige hinter dem Gesang von „CGYOMH“. Der größte Haken im Song ist jedoch das ansteckende, roboterhafte und sinnliche „la-la-la“. Und mal ehrlich: Wie könnte ein Hook einfacher sein als „la-la-la“? „La-la-la“, zumindest für Menschen, ist selbstverständlich: Durch das Singen von „la-la“ werden Sie sich nicht erinnern. Und das ist selbsterklärend: Es ist schaumig, nachlässig, Unsinn. Außerdem liegt der größte Teil des Liedes zwischen zwei Moll-Akkorden: Sie können das ganze Lied zu „la-la-la“ machen, was das Lied eigentlich beendet: Das einfache „la-la“ wird vergessen. Und im wahrsten Sinne des Wortes verblasst es auch (dies ist eine weitere Technik, die Vox hier behandelt: https://www.youtube.com/watch?v=QpKypvDjiPM).
Kylie Fanmade Art: Can’t Get You Out Of My Head
Allerdings verbirgt sich hinter dieser Einfachheit eine Komplexität, die selten in Popsongs zu finden ist, die großen kommerziellen Erfolg haben (die einzige andere Geschichte, die mir einfällt, ist Harmful, die Schwester von CGYOMH, auf die wir später in einem anderen Artikel eingehen werden.) Single Ladies (Put a Ring)“). Nachdem das Lied eine ganze Minute lang zwischen Dm7 und Am hin- und herpendelt, geht es in einen Vorchor über (wie würde er heißen, wenn es ein typischer Popsong wäre), in dem es eine sehr komplizierte Akkordfolge o ‘tadi gibt: Bbmaj7- A-G # Dim -A-Gm7-A4-A. Beachten Sie, wie wir dies in drei Untergruppen aufteilen, die jeweils mit A enden: (Bbmaj7-A)-(G#dim-A)-(Gm7-Asus4-A). In der ersten Gruppe erfolgt ein Ersatz des Tritonus durch die Verwendung des Bibimaz 7 anstelle des Emaz 7, wodurch das mechanische Lied chromatisch wird. Da der Tritonus außerdem mit dem Grundton eine große Septime und mit dem darauffolgenden A eine kleine Sekunde bildet, erzeugt er eine „dunkle Kraft“, die der verminderte Dreiklang (G#dim) durch die Linie mit der kleinen Septime (Gm7) hindurch aufrechterhält. , und das vierte wird eingestellt (Asus4). Infolgedessen ist die in den Texten besungene Besessenheit ungesund und destruktiv.
Diese Erkenntnis wird schnell von Verführung abgelöst: Dm7 und Am kehren zurück, Minogue sagt atemlos: „Kannst du nicht bleiben? Don’t Sleep Es hat die letzte Note der Zeile, eine kleine Septime auf dem Akkord C, Dm7, die die ganze sexuelle Spannung des Liedes erzeugt. Das Dm7 wird an dieser Stelle zu einem erweiterten Am9, da das C in der Melodie kurz zu einem kühlen D (Moll-Terz) wechselt, bevor es zu H (dem Grundton) übergeht, wodurch eine subtile, aber entspannte, hoffnungsvolle Stimmung entsteht. Das Bbmaj7 kehrt jedoch zurück und verweilt in der nächsten Zeile, als wollte es ankündigen, dass Liebesgenuss seine eigene Gefahr birgt, ein gewisses Maß an Gefahr, was erklärt, warum sich jeder dissonante und instabile Akkord in der vorherigen Zeile auflöst. Gut und stabil a.
Die Komplexität des Liedes endet hier aber nicht: „CGYOMH“ spielt mit der beliebten Strophe-Refrain-Songstruktur. Wenn man Sie bittet, einen Refrain für ein Lied vorzuschlagen, könnte das Lied eine tolle „la-la-la“-Einleitung haben, weil es der einzige Teil des Liedes ist, der eine klare Einleitung und zusätzliche Ausschmückungen hat. Innerhalb der zentralen Nut. Aber wenn es wirklich ein Refrain ist, warum erscheint er dann nach dem Instrumental-Intro? Man könnte argumentieren, dass es sich hierbei um einen Fall handelt, bei dem der Refrain an den Anfang des Liedes gestellt wird, aber warum erscheint er in gekürzter Form noch einmal nach/in der Mitte der „Strophe“? Ist der Teil, den wir als „Vers“ bezeichnen („Ich kriege dich nicht aus meinem Kopf …“), auch ein echter Vers? Wenn Sie sich die erste Minute des Liedes ansehen, werden Sie feststellen, dass es einem anderen bekannten Pop-Strukturmuster folgt, bei dem die Strophe beim ersten Mal zweimal wiederholt wird, beim zweiten Mal jedoch, um einen schnelleren Refrain zu erzeugen:
Ich denke Baby, la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la la Ich glaube, ich kann nicht
Behind The Scenes Of Peggy Gou’s Prismatic
Das Problem ist, wenn wir dieser Vorlage folgen, ist „la-la-la“ die Strophe und „can’t get you out of my head“ der eigentliche Refrain. Außerdem ist „I Can’t…“ ein weiteres Merkmal des traditionellen Refrains, der bei jeder Wiederholung den gleichen Text hat. Außerdem endet das Fade-Out-Lied damit, dass sich der Refrain immer wieder wiederholt. In diesem Fall … beide Teile?
Um die Verwirrung noch zu verstärken, ist ein anderer Teil des Liedes als traditioneller Refrain und Refrain aufgebaut. Vor dem üblichen Refrain verändert die Strophe „Every night, every day“ die Stimmung des Liedes und erzeugt Spannung, die im Refrain aufgelöst werden kann, in diesem Fall „Won’t you Stay?“ Es gibt einen Beat, der die Oberhand gewinnt, gefolgt von Stille („Stay Forever…“), aber das ist der einzige Teil des Liedes, der zwischen den Wiederholungen unterschiedliche Wörter hat, gefolgt von einem großen „la-la-la“-Kick. “.
Wenn Sie ein wenig hineinzoomen, sehen Sie eine andere mögliche Konstellation: Das ganze „la-la-la“ und „I can’t get you out of my head“ ist eigentlich der Vers und das „jede Nacht, jeden Tag“. ” Teil ist der Refrain. Dies ist „Vers x2 – Refrain – Vers x1 – Refrain“. Passt zur oben genannten Vorlage, aber warum spielt der Vers seine Worte bei jeder Wiederholung, aber nicht der Refrain? Warum klingt der Refrain wie ein Gebäude „Und was noch wichtiger ist: Wie endet das Lied mit der dritten Strophe mit einer Strophe-Refrain-Struktur?
Kurz gesagt, die Genialität von „Can’t Get You Out of My Head“ besteht darin, dass es mehrere Pop-Vorlagen effektiv nutzt, gleichzeitig aber in keine davon ganz passt. Es ist sehr einfach, aber gleichzeitig auch sehr komplex. Aber wen interessiert das am Ende wirklich? Das ist ein Tanzlied. Abonnieren Sie den kostenlosen wöchentlichen Newsletter von Roisin O’Connor. Fragen Sie jetzt nach Insiderinformationen zu allem. Fragen Sie hier. Holen Sie sich unsere E-Mail-Adresse. Jetzt kostenlos anfragen
Kylie Minogue Released ‘can’t Get You Out Of My Head’ 22 Years Ago Today
Der größte Popsong des 21. Jahrhunderts beginnt mit einem Cyberpunk-Groove und einem eingängigen „la-la-la“-Refrain. Im dazugehörigen Video setzt sich Kylie Minogue ans Steuer eines großen Autos und legt einen hohen Gang ein. Dabei erwacht „Can’t Get You Out of My Head“ zum Leben. Kylie bewegt sich mit hoher Geschwindigkeit auf ihr Bühnenimperium zu.
, Kylies achtes Studioalbum, und der Song „Can’t Get Out of My Head“ werden am 1. Oktober 20 Jahre alt. Über sechs Millionen Exemplare wurden verkauft, was es zu Minogues kommerziell erfolgreichster LP macht. Und, so ist man sich einig, sein künstlerischer Höhepunkt.
Der Höhepunkt der Platte ist definitiv „Can’t Get You Out of My Head“. Chart Bangers Sistine Chapel wurde an einem Nachmittag von den erstmaligen Kollaborateuren Kathy Dennis und Rob Davies (von den Seventies-Glamrockern Mudd) geschrieben. Und doch klingt es wie ein zeitloser Popsong. Es ist schwer, sich eine Zeit vorzustellen, in der es sie nicht gab. Und das ist erst der Anfang
Es gibt auch eine weitere 11-Stunden-Komposition von Dennis-Davis, „Come Into My World“ (die Kylie am Abend vor ihrem Flug nach Deutschland für die Dreharbeiten aufgenommen hat). Einer der fünf versucht, in „Deine Augen“ hervorzustechen.
Kylie Minogue Teams With Peggy Gou For New ‘can’t Get You Out Of My Head’ Remix
Kylie wird den intimen Titel mitschreiben und schneiden
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